青花瓷(瓷器品种)_百科

2020-12-02 07:39

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  青花瓷(blue and white porcelain),又称白地青花瓷,常简称青花,是中邦瓷器的主流种类之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,正在陶瓷坯体上描述纹饰,再罩上一层透后釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色美丽、烧成率高、呈色不乱的特征。原始青花瓷于唐宋已睹头伙,成熟的青花瓷则显示正在元代景德镇的湖田窑明代青花成为瓷器的主流。清康熙时进展到了颠峰。明清时刻,还创烧了青花五彩孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生种类。

  狮,哺乳纲猫科动物。雄狮壮硕雄健,颈有鬣。我邦古代工艺中的狮纹样,是历代民间艺人加工、提炼并加以图案化的结果,较真狮更威武而绚丽。

  唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能睹到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆保藏的一件青花条纹复;美邦波士顿博物馆保藏的一件花草纹碗;丹麦哥本哈根博物馆保藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院保藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩举行磋议,并对唐代巩县窑的物质和技巧条目举行分解,发端断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来正在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本,由此进一步确认了唐青花的产地就正在河南巩县窑。

  从扬州出土的青花瓷片来看,其青料发色浓妆,带结晶斑,为低锰低铁含铜钴料,应是从中西亚区域进口的钴料。胎质众粗松,呈米灰色,烧结度较差。底釉白中泛黄,釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主,有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆保藏的鱼藻纹罐以外,其余的均为花卉纹。此中花卉纹又分两大类,一类是类型的中邦守旧花卉,以石竹花、梅花等小花朵为众睹;另一类是正在菱形等几何图形中夹以散叶纹,为类型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来,并联结唐青花出土较众的场所(扬州为唐代紧张口岸),可说明唐青花瓷器首要供外销。

  唐青花经历首创期今后,并没有连忙进展起来,而是走向了败落。到目前为止,人们能睹到的宋青花惟有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年挖掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基,共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对编年北宋“安全兴邦二年”(977年);另一处是1970年正在浙江省绍兴市环翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑说明此塔修于南宋咸淳元年(1265年)。

  的较粗,有的较细。纹饰有菊斑纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者,应是外罩透后釉太薄的源由。浙江省自己就有着充分的钴土矿,这些青花瓷该当即是运用了当地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续闭联。

  成熟的青花瓷显示正在元代的景德镇。元青花瓷的胎因为采用了“瓷石+高岭土”的二发妻方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度普及,焙烧进程中的变形率淘汰。大批器物的胎体也所以厚重,制型厚实充分。胎色略带灰、黄,胎质松散。底釉分青白和蛋白两种,乳浊感强。其运用的青料搜罗邦产料和进口料两种:邦产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色翠绿浓妆,有铁锈斑痕。正在个人器物上,也有邦产料和进口料并用的情景。器型首要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时期特质。除玉壶春底足荡釉外,其它器物底众砂底无釉,睹火石红。

  元青花的纹饰最大特征是构图丰润,目标众而不乱。笔法以一笔点划众睹,通畅有力;勾画衬托则粗大稳重。中心纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、史册人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、逛鱼等;植物常睹的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少睹。所画牡丹的花瓣众留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹众为网格状,健康而凶猛。辅助纹饰众为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形态似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花草,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线]

  明清时刻是青花瓷器到达腾达又走向败落的时刻。明永乐、宣德时刻是青花瓷器进展的一个顶峰,以修制工致著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷进展到了巅峰;清乾隆今后因粉彩瓷的进展而渐渐走向阑珊,虽正在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来,这偶尔期的官窑器修制厉谨、细致;民窑器则任意、洒脱,画面写意性强。从明晚期开端,青花绘画逐渐吸取了极少中邦画绘画技法的元素。

  1、明初(洪武朝1368--1402)的青花器有巨细盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以邦产料为主,也不清除有少量进口料。青花发色有的淡蓝,有的泛灰。前者有一个人有晕散局面。纹饰组织仍有元代众层粉饰的遗风,题材也变更不大,但很众细节已有变更:如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更彰着真切;牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹发扬;龙纹仍是颀长身,但除了三、四爪外,已显示五爪,爪形似风轮,魄力不如元龙凶猛健康。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内众绘佛家八宝(元代众绘道家杂宝)。碗、小盘众绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。器物底足众平切、砂底无釉睹窑红。未显示年款,带款的器物也极少。

  2、永乐、宣德(1403—1435)的青花瓷器露出出了较高的工艺程度。此期所用青料,以苏泥勃青为主,众睹“铁锈斑痕”。也有个人邦产青料。但即使是邦产料,发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。越发是显示了极少僧帽壶、绶带扁壶、花浇等器型,反应了这偶尔期与外域的文明互换与交融。纹饰众睹各样缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、逛鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润,众睹橘皮纹。两朝的器物比拟,永乐的器型较浮薄、秀美,青花发色较浓妆、铁锈斑痕更重,纹饰较疏朗,描述更细腻,底釉较白,器物众无款,仅睹“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重,纹饰较精细,底釉略泛青,带款器较众,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之说。总的说来,宣德青花数目大、种类众、影响广,故有“青花首推宣德”之说。

  3、正统、景泰、天顺(1436—1464)三朝,因为政事动荡、天灾人祸等身分影响,导致了经济的阑珊。况且从正统初即众次号令“禁制官样瓷器”,故这偶尔期瓷器数目较少,被称为陶瓷史上的“空缺期”。总的说来,此期器型首要仍是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有个人是“苏青”。青花发色有的浓妆,与宣德器邻近似,有的清雅,与成化器较亲密。釉面众泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻,有厚道感;众睹浅宽平砂底,有的有粘砂局面,有的睹火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器同等;天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时邻近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇;梅瓶的器身较宣德的悠长。纹饰以一笔点划为主,有人物、花草、龙凤、孔雀等。人物的后台众画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹,其蕉叶中梗留白,叶面较空阔,像小树普通。款识正统的是福字款;景泰开端款识从器心移到器底,除福字外,又有“安全年制”、“安全”、“大来岁制”等;天顺有编年款、梵文款等。

  4、成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝处于明中期。成化和弘治中期以前运用平等青,发色清雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有一面器物发色浓妆,有铁锈斑。

  成化众淡描青花。纹饰组织前期疏朗,后期繁密,众画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状;叶子众齿边,花叶均无阴阳正反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无崎岖感;边饰较容易,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹粉饰;龙众为夔龙,鼻子长长的像象鼻;十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教实质的纹饰众睹。胎质细腻明净,釉极细润有玉质感,但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等,炉为三乳足筒式或饱形炉。款识除“天”字罐外,又有“大明成化年制”六字单、双行款;图记款首要有方胜、银锭等。

  弘治器物早、中期大致与成化同,以至比成化更纤巧温柔。后期与正德器亲密。花叶纹细而密,梵文图案增加,龙纹纤细温柔,人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。

  正德仍用邦产料,前期用平等青,发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治亲密,气泡鳞集。深腹碗、带座器等流通。后期众睹大器。纹饰常睹的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石雕栏、莲托八宝等,绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋,碗显示鸡心底。器底众睹窑红、粘砂、跳刀痕等局面。年款有四字和六字楷书款,一面用“制”字。

  5、明晚期的嘉靖(1522—1566)、隆庆(1567—1572)、万历(1573—1620)三朝中,以嘉靖的功夫最长,故此朝的器物发色不尽不异,早期的与正德器邻近,发色灰蓝。但此期独具特质的是运用回青料。纹饰除守旧的仍流通外,玄门颜色的纹饰大宗添补,如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特质的纹饰。其余又有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额卓越彰着。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较众。八角形、四方形、六角形、上圆下方法葫芦瓶等异型器众睹。朝珠盒为此朝特有器型。款识“制”、“制”均用,以“制”字居众。器底心书“金录大醮坛用”为祭奠用器。又有东书堂、东萝馆等堂名款。

  隆庆朝因为功夫短,因此器物也少,大器、带年款器则更少。青料用回青,呈色不乱、单纯,蓝中泛紫(不像嘉靖器般紫得厉害)。纹饰与嘉靖朝邻近。因以小件器为主,胎、釉较细腻。众六角、八角等制型。官窑器的款识有“大明隆庆年制”和“隆庆年制”两种,不睹“制”款;民窑器款有“隆庆年制”或“制”四字款;吉语款有万福攸同、福寿康宁等,颂语款有荣华佳器等。

  万历早期用回青,中晚期用石子青及浙料。众淡描青花。纹饰除守旧的外,还流通锦地开光纹饰;纹饰组织繁密,中心不清;此外福禄寿字为纹饰的也众睹。瓶类较众睹镂空、套活环等工艺。器型除守旧的外,新显示了壁瓶。胎质较粗,釉白中泛青。款识众睹“大明万积年制”,也有“大明万积年制”、“万积年制”;众伪托款,有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺程度较前退步。

  6、明末天启(1620—1627)、崇祯(1628—1644)时因为政事动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条凄凉。天启十九年今后朝廷即无号令制官窑器,所以天启年款器甚少,以“大诰日启年制”为主,也有“天启年制”款。民窑器中各样图记款、堂名款、吉语款、颂语款增加,如玉堂佳器、万福攸一致;众伪托款,有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,此中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以守旧纹饰为主,但玄门实质的纹饰较万历时少,画意粗率。此期的纹饰较疏朗,存在气味较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时期特色。

  崇祯无官款器。器型不众,以钵式炉众睹,其余又有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者众晕散、精者不乱。纹饰图案除守旧题材外,高士图越发众睹。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山川人物图(高士图)中秋草、括号云、小太阳等为类型特质。胎质粗疏。釉白中闪青,有的发灰。

  7、清初顺治(1644—1661)朝功夫不长,但却是承先启后的要害时刻,为自后康熙时刻的巅峰打下了坚实的根蒂。顺治青花器首要有以下几方面的特征:器型较少,首要有炉、觚、瓶、巨细盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗疏,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重,小器如小盘、碗等胎体则较浮薄。但也有一面器物胎质细腻、致密的,可睹糯米状。底釉众白中闪青,有的还略显泛灰,釉层淡薄。青花料应是浙料和石子青两种并用,以致发色有的翠绿、有的青蓝。此中炉的青花发色众显翠绿,其它器物的发色众显灰蓝。纹饰众睹花鸟、山川、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘可爱正在口沿处画一青花线圈,再正在圈内画主体纹饰;小盘众正在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,世界尽皆秋”等邻近的诗句。瓶、觚、罐等大器也可爱用青花线作纹饰的隔离。画法以勾画、平涂、衬托、线描相联结。绘画笔调任意,固然比晚明时精巧,但仍未睹康熙时的厉谨、周密的态度。画面组织较丰润,越发是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开端显示皴法和浓浅色阶的变更,但尚不行熟。瓶、觚等众平砂底。盘、碗、罐等底部众睹缩釉点,底足粘砂较常睹。碗的底部众跳刀痕。民窑器众、官窑器少,况且有年款的器物甚少。

  8、康熙(1662—1722)朝功夫跨度长,器物类型充分,工艺程度高妙。此期运用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期今后青幽翠蓝、明速亮丽。画法早期以单线平涂为主,魄力粗犷;中期今后则勾画、衬托、皴法等并用,绘画精密,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受崇敬。纹饰题材众样,有山川人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等,此中最具时期特征的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝彰着。胎致密细白,呈糯米糕状。釉硬,与胎联结精细,睹桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期今后亮白。器型除日用器外,赏玩瓷大宗增加,类型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时期特色:琢器众二层台底;笔筒众玉璧底;圈足早期的众是双方斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期今后根本上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类众双圈底,这种底从明末和蔼治时显示,流通至康熙中期。款识品种众样,早期众用干支款,年款众用楷书,中期今后各样堂名款、图记款、花押款流通,并流通至雍正。仿款、伪托款也较众睹,越发以仿嘉靖款居众。

  9、雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)时刻青花器众仿明永乐、宣德的苏麻离青,但没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是紧张的区别点:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。

  雍正时工艺精密,修胎考究,民窑器则粗疏、有旋胎痕。乾隆时越发是后期工艺开端走下坡道,除了接受前朝的种类外,又有立异的种类青花玲珑瓷。纹饰实质也较雍正时众样,但总的来说以寄义祯祥的图案为主。

  款识除年款外,雍正时较众睹的有杂宝款、四朵花款、动物形款等,堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的众,年款众篆书,也有四朵花款。

  10、嘉庆(1796—1820)今后青花瓷渐渐走下坡道。嘉庆前期的器物根本与乾隆不异,但工艺粗疏,制型厚重呆笨,釉淡薄而发灰、泛青。道光(1821—1850)、咸丰(1851—1861)、同治(1862—1874)时刻的器物概略邻近:青花发色飘浮,胎质粗松,釉淡薄,胎釉联结不精细,纹饰以祯祥图案为主。

  11、光绪(1875—1908)时青花瓷一度中兴,仿康熙器程度较高,但胎体较轻,白釉较薄而发涩,修胎也不足精密。其他器物则无论胎釉和制型均与同治邻近。青花加料彩器众睹。款识除年款外,又有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等;伪托款众睹“康熙年制”、“若深收藏”等。

  回青,有产于西域、新疆、云南等众种说法。此料发色菁幽泛紫,若独立运用则浑散不收,故众与石子青搀杂运用。明代嘉靖至万历前期众用此料。其平分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),发色青亮;中青:混入石子青40%,用于设色(勾画轮廓),笔道明明真切。

  ,又称浙青,产于浙江绍兴、金华一带。邦产料中以浙料最为上乘,其发色翠绿,明代万历中期至清代,景德镇官窑青花器均采用此料。

  平等青,又称陂唐青,产于江西乐平。明“空缺期”晚期和成化、弘治、正德早期时运用。此料呈色清雅、青亮、不乱,越发使成化青花器名噪偶尔。

  石子青,又称石青,产于江西高安、宜丰、上高一带。此料独立运用时,青花发色灰暗以至发黑,明清二代民窑广泛采用此料,官窑则用于与回青融合运用。

  珠明料,产于云南宣威、会泽、宜良等县,此中以宣威料最好。此料发色明丽单纯。康熙青花众采用此料。

  苏麻离青,即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的起源,一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地正在波斯卡山夸姆萨村,村民们以为是一名叫苏来曼的人发掘了这种钴料,故以其名字来定名此料。另一种说法是,苏泥麻青应为苏麻离青,是英文smalt的译音,意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料。此料属低锰高铁类钴料,故青花呈色浓厚翠绿,有“铁锈斑痕”,俗称“锡光”。元青花的一个人和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种,产地均正在古波斯或今叙利亚一带。

  化学青料,即用化学成品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓妆,但浮薄而缺乏附效力,价值也低廉。运用此料修制的青花器,缺乏自然青料的美感。

  作家邦古代青花瓷,绘画粉饰俊秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识品种繁众,各个时刻的款识均有明晰的时期特色。依照青花瓷款识的形势、品种来看,首要可分为编年款、吉言款、堂名款、歌唱款和纹饰款五大类。

  正在青花瓷上,用写、刻、印等步骤标明瓷器烧制年代的款识,称为编年款。作家邦古代瓷器款识,以编年示为主,编年款又分帝王年号的年款和以天干地支外来岁号的干支款两类。明代永乐年间,正在青花瓷上开端显示编年款,篆书字体萧洒通畅,边饰莲瓣纹。宣靖款郑重刚劲。成化款铁划银钩,釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重,劲中藏秀。昔人曾将明代编年款总结为:“宣德款众,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体精巧,青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力,花样考究。乾隆、嘉、道光款众为篆体,字体陈设精细,犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较众,楷书秀逸,此中又有英文款识“CHINA”,是近代出口瓷的象征,是青花中最早运用的英文款。民窑青花瓷的编年款很少,有“大来岁制”等,字体支吾。书写得很任意。

  书写含有祯祥寄义的文句,民间青花瓷上常广泛睹到。字体众为行草,飘逸萧洒,趁热打铁。“福寿康宁”、“龟龄荣华”、“万福攸同”等语句外达人们对速乐存在的仰慕。

  以优雅的堂名、人名书写正在瓷器上,行为私家保藏的象征。有“浴砚书屋”、“若深收藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的修制精湛,有很高的保藏代价。

  拜托了陶瓷艺术对瓷器的友好之情,如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款,新颖俊逸,很故意思。“瓦”即陶,比瓷器史册永远,是为年老,而瓷又比美“玉”更明净光润,“玉”就只可屈居为“弟”了。

  又叫“款式款”,以精练的图案粉饰器底,为民间青花瓷的特质款识,与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八祯祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架构造,犹如摩登开发中的高楼大厦,是民间作坊的标记,又叫“花押”。

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