西泠春拍:文房杂项部分精赏

2021-01-19 17:33

  声明:屏风的运用正在西周早期就已初步,称之为“邸”。是皇帝专用的用具。汉唐时候,古书记录的屏风品种就很充足,汉《西京杂记》有“赵合德所居昭阳殿中设木画屏风”。《唐书》有“房玄龄集古今家诫书于屏风”。此座屏选用黄花梨精雕,木柴上乘,色泽黄润、材质精密、纹理优美、包浆粘稠自然。屏芯边缘镂雕螭龙纹饰,上下双螭龙对立,中饰山石灵芝,两侧螭龙纹衔卷草灵芝,纹饰灵动自然,大方考究。石面斑驳,正反各不相仿,群峰连续耸动,云气盘绕,山石修饰成趣,峰峦如黛,山顶云烟霭霭,宛若瑶池。两侧站牙为变体螭龙纹,身躯作卷叶状,足抱饱墩牛鼻卷式。全面插屏线条贯通,简捷大方,镌刻灵巧。将山石自然的境地清幽,与黄花雕琢的工艺精妙相勾结,展现了明清文人清赏的特殊语境。

  声明:此件刘海戏金蟾以竹根立体圆雕,皮壳老熟透亮,皮色深红,包浆质感好久,具有明代竹根雕质地特征。刘海宽额披发,脸颊丰颐,裂嘴露齿,眯眼大乐,外情憨态。其上身袒胸,肩披平民,衣褶自然超逸。身形圆润,侧首扭身。其斜坐于山石上,左腿略屈起。刘海所暴露的弧线,富裕特殊的审美状貌,自然不顽强,是源委认真猜度与寓目才雕琢而成。刘海右手三指手撵一枚泉币,左手手托三足金蟾。刘海以钱为饵钓蟾散财为典故,寓财路富强、甜蜜美丽之意。其后头山石处,楷书阴刻“小松”款。故宫博物院藏“竹根雕刘海伟人”再现技法与人物开脸、外情捕获与本作极为好似,均为秉承嘉定派气魄,揭示朱氏一脉圆雕之特征。小松朱缨其父朱鹤为嘉定派开山名宗,其圆雕弥勒定嘉定派竹雕之基。其子相沿嘉定深切之法。《竹人录》有云:“刻竹木为古仙佛像,鉴者比于吴道子所绘。”小松众涉及谪仙佛陀刻制,且自有一法。此件刘海戏金蟾圆雕本事使用丝丝入扣,将刘海逼真的动态通过合宜比例一一暴露,标识著明代嘉定派最高本事。

  款者简介:朱缨(1520——1587),字清甫,号小松,嘉定竹刻名家朱鹤之子,不但竹刻本事超迈长辈,且书画皆工,为世所珍。工小篆及行、草,画尤擅长气韵,刻竹师承家法,名著暂时。著有《小松山人集》。

  声明:插屏屏芯以紫檀木作框四拼,顶部作倭角式,前线中开圆形,置玉璧,边缘镂雕卷草纹,四方各盘踞一龙,镌刻过细入微。插屏屏座,站牙及座墩浮雕变形夔龙纹,与底牙板变形兽面纹牙板气魄相同,绦环板饰祥云纹样,兼具乾隆宫廷座器风味。相类乾隆古玉紫檀插屏,紧要保藏于台北故宫博物院。台北故宫博物院藏大方早期文明玉璧,为了乾隆天子便于抚玩,常以木作包装。《乾隆天子的智与昧》中,编号AB-17、AB-18这两件战汉时候璧屏风的形制,紫檀刻绘形制与此件根本相同。中部镶嵌玉璧为汉代谷纹壁。此珍赏之物,嵌于紫檀座上,以作文房供玩之用。其璧为青白玉璧,通体带浅褐色斑,质地斑驳古拙。璧环双起线,中部先铲地作蒲纹地,于六棱形内阴刻谷纹纹饰。此种玉璧做法正在汉代中期较为常睹。其嵌制、木雕之巧工,出自清宫制办处之顶级工艺。

  参阅:《乾隆天子的智与昧——御题诗中的帝王古玉观》第94、95页,邓淑苹,邦立故宫博物院,2019年。

  砚背铭文:出天汉,胜玉英。琢为研,纯粹精。勑几摛藻,屡省成。乾隆御铭。永宝用之(阴)。

  声明:自康熙三十年后,松花砚即成为宫廷专用砚,从开采、策画到镌刻,都由皇家垄断,均需制办处请圣旨裁夺。松花砚紧要用于御用珍赏,以及赏赐臣子,且产自松花江流域,为满族龙兴之地,以此作特产赏赐,尤显皇恩浩大。《西清砚谱》中亦记录了清初康、雍、乾三帝御用的六方松花石砚,可睹其品位之高。砚盖为黄绿两层色石琢制而成,上盖身为绿色,微泛黄,上层镂雕变形龙纹。下盖为呈姜黄,微起四足。黄绿相迭,纹饰花俏,雕工繁复,合适宫廷对御用品雅致细密的审美圭表和哀求。砚盖构图充裕,繁而不密,格调高古大气,与石质相得益彰,雕饰机尽花俏,减地浮雕仿古螭龙纹饰,中心饰以种种样式的几何纹,盖面下部镂空鸡心纹,以圆形穀钉纹围绕一圈,内以变形卷云纹组合妆饰,似中古鸡心佩。工艺繁杂,方折圆转,犹如巧夺天工。此形制松石砚盖,从康熙时候就仍旧通行,雍正乾隆期都有按照前朝形制订制。砚台作双池,边缘镌刻变体夔龙纹饰。砚背挖浅地。阴刻楷书:“出天汉,胜玉英。琢为研,纯粹精。勑几摛藻,屡省成。乾隆御铭。永宝用之(阴)。”其字内填有朱砂。 此《钦定四库全书御制文》二集巻三十九有载。“天汉”为吉林松阿里江的汉语名称,是松花石的产地,“天汉”的精彩胜于美玉的松花石砚。砚膛平整细腻,质地温润细腻,以手抚之略有滑涩之感。布局坚实,雕琢优异,风格卓越,伶俐考究至极。纹饰亦互相照应,鸡心形砚堂上镂雕双螭龙相对而视。整器线条贯通雅致,内蕴摹古慕古之风。彰显宫廷无所不工的艺术品位。

  参阅:《品埒端歙——松花石砚特展》第 88、89、124、125页,邦立故宫博物院,邦立故宫博物院编辑委员会,2011年。

  声明:乾隆年间瞄准葛尔的平定处置了长远以还拦阻玉器兴盛的原料题目,玉料的丰沛使这暂时期的罗列玉振奋,这暂时期和田玉大方开采,据道光元年堂抄载:“新疆平定后,和田、叶尔羌一处,每年进到玉子四千余斛”,紧要直供宫廷。此玉瓶即采用上等和田玉料,玉质细腻,油润光洁,尺寸较大,整雕而成,耗料颇丰,瓶身高雅庄严、厚实浸稳,瓶身大方留白,最大控制显示材质的温润,充满高雅矜秀之气。盖与瓶身子母口扣合周密,盖上徘徊螭龙,鳞发毕现,瓶身颈部置螭龙耳,施活环工艺,瓶盖亦用链条活环相连,与螭龙耳活环互相照应,矫健妆饰性强。瓶身内裡掏膛匀称腻滑,外壁两侧镂空浮雕梅斑纹,枝干遒劲蜿蜒,气力感实足。底部饰岩石、海水纹,构造工致大气,清雅大方,镌刻简繁勾结,工艺精妙绝伦。同类玉瓶尺寸及工艺罕睹,实为雅赏佳器,乾隆宫廷气质内蕴。配紫檀如意云纹座。

  清·紫檀雕拐子龙纹琴桌声明:此桌紫檀大料而制,料质莹润,呈深褐色,木纹真切,用料讲求。琴桌制型工致,其牙板镂雕拐子龙纹及夔凤纹相间,居中镌刻一牛首纹饰,制型浸稳大气,纹饰具有朝晨期纹饰特征。桌面两头起线,呈书卷形内收,于直线处求曲,整雕外翻马蹄形足。两侧拐子龙档板与底部圈口作固定。五代诗僧齐己《赠李明府》诗有“冰痕生砚水,柳影透琴床”句。平常琴身长出桌面,哀求“长过琴一尺许”。琴桌除置琴抚琴运用外,常做客堂、书屋罗列,以其细密小巧正在明清之际颇为通行。此琴桌精笨拙制有文房雅韵,又具宮廷秀美之风,罗列书房之中赏心悅目。

  声明:此摆件以竹为材,用料硕大,勾结浮雕、镂空雕以及圆雕等镌刻技法,雕琢出亭台楼宇,学者高士,邑邑苍松等,画面主意懂得,立体感强。山子是清代风靡的罗列摆件。此件以群仙祝寿为中央,其间仙山隐逸,云雾缭绕,苍松虯曲,溪涧弯曲,水流成湍,奇径蜿蜒通向山顶,楼阁巍峨缭乱有致,渺渺若蓬莱瑶池。各途伟人手捧贺礼相携拾阶而上,且行且说,怡然自高。山顶祥云冉冉,西王母乘凤而至。制者高明以自然之质再现自然,将整块竹根雕成山形,巧物于手,通体满工,集浮雕、线雕、镂雕等诸艺,层层迭迭,刀法深峻圆润,细腻贯通,雕琢尽细密,人物状貌灵动,仙气围绕,排场繁盛,宛然当前。元代以降,很众文人挟艺屈居于匠户,从事工艺品的策画与稿样的绘制。到了明清两代,以画入器的状况更为广大,清代天子对器物之抚玩探求“画意”,此件制型设势有如山川人物画之规划讲求,正与朝晨期时候皇室兴会的取向相闭。

  参阅:《竹镂文心:竹刻珍品特集》第117页,上海博物馆,上海书画出书社,2012年。

  声明:蚰龙耳又称蜒蚰耳,为宣炉中最具代外的炉式,正如《宣德彝器谱》三卷本曾歌颂此式炉“款制高雅,为诸炉之冠”。据传,宣德年间奉旨监铸的各部大臣,举荐此款仿白定香炉,备受天子青睐而成为御书房内的御用炉品。此炉炉身充裕硕大,质浸压手,如许大炉者,罕睹。平口外侈,饱腹下垂,底承圈足,足墙外撇。炉身两侧置双蚰耳,丰腴肥厚,有力挺阔。掏膛清洁规整,器壁厚薄匀称。炉身雪花金,经年盘养,宝光润泽。腹底外铸方形减地阳文楷书款“大明宣德年製”,旁饰双龙,字体真切。经心配硬木制底座,可睹其珍惜之情。此炉铜质精纯,胎体厚重,制型规整大气,颇作难得。

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